যে কোনো মিডিয়া স্পেস থেকে আপনি যে অনুভূতি পান - একটি বড় মাপের সিনেমা থেকে একটি হোম "মঞ্চ" - এটিতে শব্দটি কতটা ভালভাবে নির্মিত হয়েছে তার উপর নির্ভর করে। এটি এমন সরঞ্জাম যা ছাড়া সত্যিকারের আরামদায়ক ক্যাফে বা ক্লাব তৈরি করা অসম্ভব যেখানে সংগীতশিল্পীরা পারফর্ম করেন। স্টেডিয়াম, কনফারেন্স হল, শপিং এবং বিনোদন কমপ্লেক্স এবং সব ধরণের শো সেন্টার শব্দ ছাড়া করতে পারে না।
একটি উচ্চ-মানের স্পিকার সিস্টেম শ্রোতাদের বিস্মিত করা, আকর্ষণ করা এবং ধরে রাখা সম্ভব করে, দ্রুত সঠিক ছাপ তৈরি করে। অডিও চ্যানেলের মাধ্যমে প্রেরিত তথ্য সরাসরি একজন ব্যক্তির মানসিক ক্ষেত্র এবং মানসিকতাকে প্রভাবিত করে এবং ত্রুটি এবং শব্দের ঘাটতিগুলি ব্যয়বহুল। এর অর্থ এই নয় যে আপনাকে সরঞ্জামের জন্য অত্যধিক ব্যয় করতে হবে এবং দাম হবে "অসাধ্য" - আমাদের অনলাইন স্টোরে আপনি সর্বদা সস্তায় একটি শাব্দ সিস্টেম কিনতে পারেন। বিনিয়োগের সর্বোচ্চ "দক্ষতা" সহ গ্রাহকের প্রয়োজনীয় প্রভাব প্রদানের জন্য পরামর্শদাতারা আপনাকে সমস্ত উপাদান সঠিকভাবে নির্বাচন করতে, শক্তি এবং সিস্টেমের উপাদানগুলির সংখ্যা গণনা করতে সহায়তা করবে৷
পেশাদার শাব্দ ব্যবস্থা এবং সরঞ্জাম - যথেষ্ট সুযোগ এবং সাশ্রয়ী মূল্যের দাম
"লাইট অ্যান্ড মিউজিক" এমন একটি স্টোর যা গ্রাহকদের একটি বাণিজ্যিক প্রতিষ্ঠানে গড় চেকের আকার বাড়াতে এবং বাড়িতে একটি বিশেষ পরিবেশ তৈরি করতে সহায়তা করবে। আমাদের কাছ থেকে পেশাদার অ্যাকোস্টিক সিস্টেম কেনার মাধ্যমে, গ্রাহকরা তাদের মিডিয়া কমপ্লেক্সকে সমস্ত প্রয়োজনীয় সরঞ্জাম দিয়ে সজ্জিত করতে সক্ষম হবেন, সিনেমার জন্য পর্দার পিছনের জটিল ডিভাইস থেকে শুরু করে স্পিকার এবং উপাদানগুলি পর্যন্ত। আমরা প্রায় 20 বছর ধরে বাজারে কাজ করছি এবং এই সময়ে আমরা এজেন্ট সংযোগের একটি নির্ভরযোগ্য, বিস্তৃত নেটওয়ার্ক তৈরি করেছি এবং আমাদের নিজস্ব উত্পাদন প্রতিষ্ঠা করেছি। এটি আমাদের সরঞ্জামের খরচ অপ্টিমাইজ করার সুযোগ দেয় - দোকানে আপনি সাশ্রয়ী মূল্যের, তবে 100% উচ্চ-মানের পণ্য পাবেন, যার স্তরটি আপনাকে আনন্দদায়কভাবে অবাক করবে। আমাদের সাথে সহযোগিতা করে, গ্রাহকরা পাবেন:
- পেশাদার পদ্ধতি - আমরা গ্রাহকদের পৃথক পরামর্শ প্রদান করি, তাদের আমাদের পণ্য পরিসর নেভিগেট করতে এবং তাদের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত সিস্টেমগুলি বেছে নিতে সহায়তা করি;
- স্টোরের অফিসিয়াল প্রতিনিধির সাথে সুবিধাজনক এবং নির্ভরযোগ্য অংশীদারিত্ব - আমাদের তেরোটি শহরে শাখা রয়েছে এবং একটি উন্নত ডিলার নেটওয়ার্ক রয়েছে;
- একটি বিস্তৃত নির্বাচন - সঙ্গীতজ্ঞ এবং বিনোদন ইভেন্টের আয়োজকরা এখানে সঠিক পণ্য পাবেন। কনসার্ট হল, স্পোর্টস হল এবং মিডিয়া কমপ্লেক্স, শিক্ষা প্রতিষ্ঠান এবং আরও অনেক কিছুর মালিক।
আমরা আপনাকে রক ক্লাবের মঞ্চে বা কারাওকে রুমে শব্দ সংগঠিত করতে সহায়তা করব এবং আমরা আপনাকে আপনার রিহার্সাল "স্পটের" জন্য সর্বোত্তম সেট অফার করব। আমাদের অ্যাকোস্টিক সিস্টেম, বাদ্যযন্ত্র এবং সরঞ্জামগুলির সাহায্যে, আপনি স্থানের সম্ভাব্যতা উপলব্ধি করতে, আপনার সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গি উপলব্ধি করতে, দর্শকদের চমকে দিতে এবং মুগ্ধ করতে সক্ষম হবেন এবং আর্থিক বিষয়গুলি সহ আপনার প্রয়োজনীয় ফলাফল পাবেন৷
(গ্রীক অ্যাক্সোইস্টিক্সোস থেকে - শ্রুতি) - একটি বিজ্ঞান যা তার উপলব্ধি এবং কর্মক্ষমতা সম্পর্কিত সঙ্গীতের বস্তুনিষ্ঠ শারীরিক আইন অধ্যয়ন করে। এ. মি. পিচ, ভলিউম, টিম্বার এবং সঙ্গীতের সময়কালের মতো ঘটনাগুলিকে অন্বেষণ করে। শব্দ, ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতি, সঙ্গীত। সিস্টেম এবং কাঠামো। সে গান নিয়ে পড়াশোনা করছে। শ্রবণ, সঙ্গীত গবেষণা। সরঞ্জাম এবং মানুষ ভোট A. m-এর কেন্দ্রীয় সমস্যাগুলির মধ্যে একটি হল কিভাবে শারীরিক। এবং সাইকোফিজিওলজিকাল সঙ্গীতের আইন নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যে প্রতিফলিত হয়। এই দাবির আইন এবং তাদের বিবর্তনকে প্রভাবিত করে। এএম-এ, সাধারণ ভৌত বিজ্ঞানের ডেটা এবং পদ্ধতিগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। ধ্বনিবিদ্যা, যা শব্দের উৎপত্তি এবং প্রচারের প্রক্রিয়াগুলি অধ্যয়ন করে। এটি স্থাপত্য শাব্দবিদ্যা, উপলব্ধির মনোবিজ্ঞান এবং শ্রবণ ও কণ্ঠস্বরের (শারীরবৃত্তীয় ধ্বনিবিদ্যা) এর শারীরবৃত্তির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। সম্প্রীতি, ইন্সট্রুমেন্টেশন, অর্কেস্ট্রেশন ইত্যাদি ক্ষেত্রে বেশ কয়েকটি ঘটনা ব্যাখ্যা করতে AM ব্যবহার করা হয়।
সঙ্গীতের একটি বিভাগ হিসাবে। এএম-এর তত্ত্বটি প্রাচীন দার্শনিক এবং সঙ্গীতজ্ঞদের শিক্ষায় উদ্ভূত হয়েছিল। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, গাণিতিক সঙ্গীতের বুনিয়াদি সিস্টেম, ব্যবধান এবং গঠনগুলি Alt-এ পরিচিত ছিল। গ্রীস (পিথাগোরিয়ান স্কুল), বুধবার। এশিয়া (ইবনে সিনা), চীন (লু বু-ওয়েই) এবং অন্যান্য দেশ। এএম-এর বিকাশ জি. জারলিনো (ইতালি), এম. মারসেন, জে. সাউভার, জে. রামেউ (ফ্রান্স), এল. অয়লার (রাশিয়া), ই. ক্লাদনি, জি. ওহম (জার্মানি) নামের সাথে জড়িত। এবং আরও অনেক কিছু। অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞ এবং বিজ্ঞানীরা। অনেকদিন ধরে সঙ্গীতের বস্তু ধ্বনিবিদ্যা ছিল সঙ্গীতের শব্দের ফ্রিকোয়েন্সির মধ্যে সংখ্যাগত সম্পর্ক। ব্যবধান, গঠন এবং সিস্টেম। ডাঃ। বিভাগগুলি অনেক পরে উপস্থিত হয়েছিল এবং মিউজ তৈরির অনুশীলন দ্বারা প্রস্তুত হয়েছিল। সরঞ্জাম, শিক্ষাগত গবেষণা সুতরাং, সঙ্গীত নির্মাণের আইন। যন্ত্রগুলি অভিজ্ঞতামূলকভাবে কারিগরদের দ্বারা অনুসন্ধান করা হয়েছিল, গায়ক-অভিনয়কারী এবং শিক্ষকরা গানের কণ্ঠের ধ্বনিবিদ্যায় আগ্রহী ছিলেন।
মানে। AM এর বিকাশের পর্যায়টি অসামান্য জার্মান নামের সাথে যুক্ত। পদার্থবিজ্ঞানী এবং শারীরবৃত্তীয় জি. হেলমহোল্টজ। "দ্য ডকট্রিন অফ অডিটরি সেনসেশনস অ্যাজ দ্য থিওরি অফ দ্য থিওরি অফ দ্য ফিজিওলজিক্যাল বেসিস" বইতে ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), হেলমহোল্টজ তার সঙ্গীতের পর্যবেক্ষণ এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষার ফলাফলের রূপরেখা দিয়েছেন। . শব্দ এবং তাদের উপলব্ধি। এই গবেষণাটি পিচ শ্রবণের শারীরবিদ্যার প্রথম সম্পূর্ণ ধারণা প্রদান করে, যা নামে পরিচিত শ্রবণের অনুরণন তত্ত্ব। তিনি বিভিন্ন সুরে যারা অনুরণিত উত্তেজনার ফলে পিচ উপলব্ধি ব্যাখ্যা. কর্টি অঙ্গের ফাইবার ফ্রিকোয়েন্সি। হেল্মহোল্টজ বীট দ্বারা অসংগতি এবং ব্যঞ্জনার ঘটনা ব্যাখ্যা করেছিলেন। অ্যাকোস্টিক হেলমহোল্টজের তত্ত্ব তার মূল্য ধরে রেখেছে, যদিও এর কিছু বিধান আধুনিক সময়ের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ নয়। শ্রবণ প্রক্রিয়া সম্পর্কে ধারণা।
19 শতকের শেষের দিকে সাইকোফিজিওলজি এবং শ্রবণশক্তির ধ্বনিবিদ্যার বিকাশে একটি দুর্দান্ত অবদান ছিল। 20 শতক কে. স্টাম্প এবং ডব্লিউ কোহলার (জার্মানি)। এই বিজ্ঞানীদের গবেষণা এএমকে বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্র হিসেবে প্রসারিত করেছে। শৃঙ্খলা এতে প্রতিফলনের প্রক্রিয়া (সংবেদন এবং উপলব্ধি) ইত্যাদির মতবাদ অন্তর্ভুক্ত ছিল। শব্দ কম্পনের উদ্দেশ্যমূলক দিক।
বিংশ শতাব্দীতে, এএম-এর বিকাশ গবেষণার সুযোগের আরও সম্প্রসারণ, বিভিন্ন ধরণের উদ্দেশ্যমূলক বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে সম্পর্কিত বিভাগগুলির অন্তর্ভুক্তি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। সঙ্গীত টুলস এটি মিউজের বৃদ্ধির কারণে হয়েছিল। শিল্প, সঙ্গীত উৎপাদনের জন্য বিকাশের ইচ্ছা। শক্তিশালী তাত্ত্বিক সরঞ্জাম ভিত্তি 20 শতকে, সঙ্গীত বিশ্লেষণের পদ্ধতি বিকশিত হয়। শব্দ, একটি জটিল শব্দ বর্ণালী থেকে আংশিক টোন বিচ্ছিন্ন করা এবং তাদের পরিমাপের উপর ভিত্তি করে। তীব্রতা পরীক্ষামূলক কৌশল। ইলেক্ট্রোঅ্যাকোস্টিক পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে গবেষণা। পরিমাপ, সঙ্গীতের ধ্বনিবিদ্যায় অত্যন্ত গুরুত্ব পেয়েছে। টুলস
রেডিও এবং সাউন্ড রেকর্ডিং প্রযুক্তির বিকাশ অডিওফাইল মিউজিকের গবেষণার সম্প্রসারণে অবদান রেখেছে। রেকর্ড স্টেরিওফোনিকের বিকাশের সাথে সম্পর্কিত কাজগুলি অত্যন্ত আগ্রহের বিষয়। সাউন্ড রেকর্ডিং এবং স্টেরিওফোনিক রেডিওতে সঙ্গীত সম্প্রচার।
গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়আধুনিক বিকাশে পেঁচার গবেষণার সাথে এ.মি. সঙ্গীতবিদ এবং ধ্বনিবিজ্ঞানী এন এ গারবুজভ। তার কাজের মধ্যেও একটি নিদর্শন ছিল। আধুনিক শিল্পের একটি বিভাগ হিসাবে এএম বিষয় সম্পর্কে অন্তত একটি নতুন বোঝার আকার নিয়েছে। সঙ্গীত তত্ত্ব। গারবুজভ শ্রবণ উপলব্ধির একটি সুসংগত তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন, যার কেন্দ্র। জায়গাটি সঙ্গীতের জোন ধারণা দ্বারা দখল করা হয়। শ্রবণ (জোন দেখুন)। জোন ধারণার বিকাশের ফলে স্বর, গতিবিদ্যা, টেম্পো এবং ছন্দে কার্যক্ষমতার সূক্ষ্মতা ডিকোডিং এবং বিশ্লেষণের পদ্ধতির বিকাশ ঘটে। গান নিয়ে গবেষণা করার সময়। সৃজনশীলতা এবং উপলব্ধি, যখন সঙ্গীত অধ্যয়নরত. পণ্য সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বস্তুনিষ্ঠ তথ্যের উপর নির্ভর করা সম্ভব হয়েছে। শব্দ, শিল্প। মৃত্যুদন্ড এই সম্ভাবনা আমাদের সময়ের অনেক সঙ্গীত সংক্রান্ত সমস্যা সমাধানের জন্য অপরিহার্য, উদাহরণস্বরূপ। বাস্তব-শব্দযুক্ত সঙ্গীতে স্বর এবং মোডের মধ্যে সম্পর্ক খুঁজে বের করতে। উত্পাদন, শিল্পের পারফর্মিং এবং কম্পোজিং উপাদানগুলির মধ্যে সম্পর্ক। সমগ্র, যা ধ্বনি, সঞ্চালিত, উত্পাদিত হয়।
যদি আগে এ.এম.কে কমিয়ে চ. arr গাণিতিক থেকে সঙ্গীত উদ্ভূত ব্যাখ্যা. সাংগঠনিক ব্যবস্থার অনুশীলন - মোড, ব্যবধান, টিউনিং, তারপরে সৃজনশীলতা এবং সঙ্গীত সম্পাদনের নিদর্শনগুলির উদ্দেশ্যমূলক পদ্ধতি দ্বারা অধ্যয়নের দিকে জোর দেওয়া হয়। উপলব্ধি
আধুনিকতার একটি বিভাগ এ. মি. ভোট। দুটি তত্ত্ব রয়েছে যা ভোকাল কর্ডের কম্পনের ফ্রিকোয়েন্সি নিয়ন্ত্রণের প্রক্রিয়া ব্যাখ্যা করে - ক্লাসিক। মায়োইলাস্টিক তত্ত্ব এবং নিউরোক্রোনাক্স। ফরাসি দ্বারা উত্থাপিত তত্ত্ব. বিজ্ঞানী আর. ইউসন।
অ্যাকোস্টিক ইলেক্ট্রো বাদ্যযন্ত্রইউএসএসআর-এ, এল.এস. টারমেন, এ.এ. ভোলোডিন এবং অন্যান্যরা সাউন্ড স্পেকট্রার সংশ্লেষণের পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে নিযুক্ত আছেন, ভোলোডিন পিচ উপলব্ধির তত্ত্ব তৈরি করেছেন, যার মতে একজন ব্যক্তির দ্বারা অনুভূত শব্দের পিচ তার জটিল সুরেলা দ্বারা নির্ধারিত হয়। . বর্ণালী, এবং শুধুমাত্র মৌলিক কম্পনের ফ্রিকোয়েন্সি নয়। টোন এই তত্ত্বটি বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে সোভিয়েত বিজ্ঞানীদের সর্বশ্রেষ্ঠ কৃতিত্বের প্রতিনিধিত্ব করে, বৈদ্যুতিক বাদ্যযন্ত্রের বিকাশ আবারও গঠন, মেজাজ এবং মুক্ত স্বর নিয়ন্ত্রণ করার ক্ষমতার প্রশ্নে শাব্দ গবেষকদের আগ্রহ বাড়িয়ে দেয়।
সঙ্গীত তত্ত্বের একটি শাখা হওয়ায়, সঙ্গীত তত্ত্বকে এমন একটি শৃঙ্খলা হিসাবে বিবেচনা করা যায় না যা এই ধরনের মিউজের সম্পূর্ণ ব্যাখ্যা প্রদান করতে সক্ষম। সামঞ্জস্য, গঠন, সম্প্রীতি, ব্যঞ্জনা, অসঙ্গতি ইত্যাদির মতো ঘটনা। যাইহোক, শাব্দিক পদ্ধতি এবং তাদের সাহায্যে প্রাপ্ত তথ্য সঙ্গীতবিদদের এই বা সেই বৈজ্ঞানিক সমস্যাটিকে আরও উদ্দেশ্যমূলকভাবে সমাধান করতে দেয়। প্রশ্ন অ্যাকোস্টিক সঙ্গীতের শতাব্দী প্রাচীন বিকাশের সময় সঙ্গীতের নিদর্শন। সংস্কৃতিগুলি ক্রমাগত একটি সামাজিকভাবে তাৎপর্যপূর্ণ মিউজ সিস্টেম তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। ভাষা, যার একটি নির্দিষ্ট আছে শৈল্পিক-নান্দনিকতার অধীনস্থ আইন। নীতি
সোভ. এএম বিশেষজ্ঞরা সঙ্গীতের প্রকৃতি সম্পর্কে একতরফা মতামতকে অতিক্রম করেছেন যা অতীতের বিজ্ঞানীদের বৈশিষ্ট্য ছিল, যারা শারীরিক বিজ্ঞানের গুরুত্বকে অতিরঞ্জিত করেছিল। শব্দ বৈশিষ্ট্য। সঙ্গীতে AM ডেটা প্রয়োগের উদাহরণ। তত্ত্বগুলি সোভের কাজ। সঙ্গীতবিদ ইউ এন. টিউলিন ("সম্প্রীতির মতবাদ"), এল.এ. ম্যাজেল ("অন মেলোডি", ইত্যাদি), এস.এস. শ্রবণের জোনাল প্রকৃতির ধারণাটি ডিকম্পে প্রতিফলিত হয়। সঙ্গীতবিদ কাজ করে এবং, বিশেষ করে, বিশেষভাবে গবেষণা, নিবেদিত সূচনা করা (O. E. Sakhaltueva, Yu. N. Rags, N. K. Pereverzev, ইত্যাদির কাজ)।
আধুনিক বিজ্ঞানের যেসব সমস্যা সমাধানের আহ্বান জানানো হয় তার মধ্যে ড. এ.এম., - আধুনিক মানুষের কাজে মোড এবং স্বরবৃত্তের নতুন ঘটনাগুলির একটি উদ্দেশ্যমূলক প্রমাণ। কম্পোজার, বস্তুনিষ্ঠ ধ্বনিতত্ত্বের ভূমিকা স্পষ্ট করে। সঙ্গীত গঠনের প্রক্রিয়ার কারণগুলি। ভাষা (পিচ, কাঠ, গতিশীল, স্থানিক, ইত্যাদি), শ্রবণ, কণ্ঠস্বর, সঙ্গীতের তত্ত্বের আরও বিকাশ। উপলব্ধি, সেইসাথে পারফর্মিং আর্টস এবং সঙ্গীত উপলব্ধি অধ্যয়নের জন্য পদ্ধতিগুলি উন্নত করা, ইলেক্ট্রোঅ্যাকোস্টিক ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে পদ্ধতি। সরঞ্জাম এবং শব্দ রেকর্ডিং কৌশল।
সাহিত্য : রাবিনোভিচ এ.ভি., মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিকসের সংক্ষিপ্ত কোর্স, এম., 1930; বাদ্যযন্ত্র ধ্বনিবিদ্যা, সংগ্রহ. শিল্প। দ্বারা সম্পাদিত N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; গারবুজভ এন.এ., পিচ শ্রবণের অঞ্চল প্রকৃতি, এম.-এল., 1948; তার, গতি এবং তালের অঞ্চল প্রকৃতি, এম., 1950; তার, ইন্ট্রাজোনাল ইনটোনেশন শুনানি এবং এর বিকাশের পদ্ধতি, এম.-এল., 1951; তার দ্বারা, গতিশীল শ্রবণের অঞ্চল প্রকৃতি, এম., 1955; তার দ্বারা, কাঠের শ্রবণের জোন প্রকৃতি, এম., 1956; রিমস্কি-করসাকভ এ.ভি., ইউএসএসআর-এ বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যার বিকাশ, "ইজভেস্টিয়া। ইউএসএসআরের একাডেমিক সায়েন্সেস"। ফিজিক্যাল সিরিজ, 1949, খন্ড XIII, নং 6; বারানভস্কি পি.পি., ইউটসেভিচ ই.ই., ফ্রি মেলোডিক স্ট্রাকচারের সাউন্ড-পিচ বিশ্লেষণ, কে., 1956; রাগস ইউ., তার কিছু উপাদানের সাথে একটি সুরের সূচনা, সংগ্রহে: মস্কো স্টেট কনজারভেটরির সঙ্গীত তত্ত্ব বিভাগের কার্যক্রম। P.I. Tchaikovsky, vol. 1, এম।, 1960, পি। 338-355; Sakhaltueva O. E., ফর্ম, গতিবিদ্যা এবং মোড, ibid।, পি. 356-378; শেরম্যান এন.এস., সমানভাবে টেম্পারড সিস্টেমের গঠন, এম., 1964; অ্যাকোস্টিক এর প্রয়োগ সঙ্গীতবিদ্যা, সংগ্রহ গবেষণা পদ্ধতি. আর্ট।, এম।, 1964; মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিকস ল্যাবরেটরি, শনি। দ্বারা সম্পাদিত নিবন্ধ E. V. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N.K., বাদ্যযন্ত্রের প্রবলেম, এম., 1966; ভোলোডিন এ. এ., শব্দের পিচ এবং টিম্বার উপলব্ধিতে সুরেলা স্পেকট্রামের ভূমিকা, ইন: মিউজিক্যাল আর্ট অ্যান্ড সায়েন্স, ভলিউম। 1, এম।, 1970; তার, তাদের উপলব্ধির অধ্যয়নের ভিত্তি হিসাবে বাদ্যযন্ত্রের শব্দের বৈদ্যুতিক সংশ্লেষণ, "মনোবিজ্ঞানের প্রশ্ন", 1971, নং 6; তাকে, একই জায়গায়, বাদ্যযন্ত্র শব্দের ক্ষণস্থায়ী প্রক্রিয়ার উপলব্ধি নিয়ে, 1972, নং 4; নাজায়কিনস্কি এসভি, বাদ্যযন্ত্রের উপলব্ধির মনোবিজ্ঞানের উপর, এম., 1972; Helmholtz H. von, Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologysche Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, রাশিয়ান ভাষায়। গলি - সঙ্গীত তত্ত্বের শারীরবৃত্তীয় ভিত্তি হিসাবে শ্রবণ সংবেদনের মতবাদ, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1875; Stumpf S., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; রিম্যান এইচ., ডাই আকুস্তিক, এলপিজেড।, 1891; রাশিয়ান মধ্যে প্রতি।, এম।, 1898; Helmholtz H. von, Vorlesungen ьber die mathematischen Prinzipien der Akustik, বইতে: Vorlesungen ьber theoretische Physik, Bd 3, Lpz., 1879; রাশিয়ান মধ্যে গলি - সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1896; Köhler W., Akustische Untersuchungen, Bd 1-3, "Zeitschrift für Psychologie", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; রিম্যান এইচ., ক্যাটেসিসমাস ডের আকুস্তিক (মিউজিকউইসেনশাফট), এলপিজেড।, 1891, 1921; শুম্যান এ., ডাই আকুস্তিক, ব্রেসলাউ, (1925); Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V. , 1939, V.-(a. o.), 1958; উড এ., অ্যাকোস্টিকস, এল., 1947; তাঁর দ্বারা, সঙ্গীতের পদার্থবিদ্যা, এল., 1962; Bartholomew W. T., সঙ্গীতের ধ্বনিবিদ্যা, N. Y., 1951; Lobachowski S., Drobner M., Akustyka muzyczna, Krakuw, 1953; Culver Ch., মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিকস, এনওয়াই., 1956; Acoustique musicale, composée de F. Canac, in the book: Colloques internationaux de Center National de la Recherche scientifique..., LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo এবং akustyka. Podrecznik dla srednich szkуL muzycznych, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentelle Beiträge zur Psychologie des musikalischen Hörens, Schriftenreihe des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universitöt Hamburg, Hamb., 1964; টেলর এস., সাউন্ড অ্যান্ড মিউজিক: প্রফেসর হেলমহোল্টজ, এল., 1873, পুনর্মুদ্রণ, এন. ওয়াই-এল., 1967-এর প্রধান ধ্বনিতাত্ত্বিক আবিষ্কার সহ বাদ্যযন্ত্রের শব্দ এবং সুরের শারীরিক গঠনের উপর একটি অ-গাণিতিক গ্রন্থ; ব্যাকাস জে., দ্য অ্যাকোস্টিক্যাল ফাউন্ডেশন অফ মিউজিক, এনওয়াই., (1969)। ই.ভি. নাজাইকিনস্কি।
- - , পদার্থবিজ্ঞানের একটি ক্ষেত্র যা সর্বাধিক থেকে ইলাস্টিক কম্পন এবং তরঙ্গ অধ্যয়ন করে কম ফ্রিকোয়েন্সিঅত্যন্ত উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সি, উপকরণ এবং বিভিন্ন অ্যাপ্লিকেশনের সাথে তাদের মিথস্ক্রিয়া...
শারীরিক বিশ্বকোষ
- - একটি বিস্তৃত অর্থে - পদার্থবিদ্যার একটি শাখা যা অধ্যয়ন করে ইলাস্টিক তরঙ্গসর্বনিম্ন থেকে সর্বোচ্চ ফ্রিকোয়েন্সি; সংকীর্ণ অর্থে - শব্দের মতবাদ। সাধারণ এবং তাত্ত্বিক...
প্রাকৃতিক বিজ্ঞান। বিশ্বকোষীয় অভিধান
- - প্রাচীনকালে বার শব্দ উপলব্ধি মতবাদ. ডাঃ। প্রশ্ন যা এখন আধুনিক সময়ের সাথে সম্পর্কিত। A., বিবেচনা করা হয়েছে। সেই সময় সঙ্গীত এবং সুরের বিজ্ঞান। আর্কিটাস উপসংহারে এসেছিলেন যে সাদৃশ্য, প্রকাশ। স্বাভাবিক মনোভাব...
প্রাচীন বিশ্বের। বিশ্বকোষীয় অভিধান
- -, প্রাচীনকালে - শব্দের উপলব্ধির মতবাদ। অন্যান্য প্রশ্ন যা এখন আধুনিক সময়ের সাথে সম্পর্কিত। এ., সেই সময়ে সঙ্গীত ও সুরের বিজ্ঞান দ্বারা বিবেচিত হত। আর্কিটাস এই উপসংহারে এসেছিলেন যে সামঞ্জস্য, প্রকাশ...
প্রাচীনত্বের অভিধান
- - 1) পদার্থবিজ্ঞানের একটি শাখা যেখানে শব্দের ঘটনাগুলি অধ্যয়ন করা হয় 2) ঘরের শব্দ অবস্থা 1) একটি গাড়িতে সঙ্গীতের স্বয়ংক্রিয় শ্রবণযোগ্যতা 2) সাধারণভাবে, সমস্ত সরঞ্জাম...
আই. মোস্তিতস্কির সার্বজনীন অতিরিক্ত ব্যবহারিক ব্যাখ্যামূলক অভিধান
- - শব্দের সংকীর্ণ অর্থে, শব্দের অধ্যয়ন, অর্থাত্ গ্যাস, তরল এবং স্থিতিস্থাপক কম্পন এবং তরঙ্গ কঠিন পদার্থমানুষের কানে শোনা যায়...
সামরিক পদের শব্দকোষ
- - একটি বিস্তৃত অর্থে - পদার্থবিদ্যার একটি শাখা যা সর্বনিম্ন ফ্রিকোয়েন্সি থেকে সর্বোচ্চ পর্যন্ত স্থিতিস্থাপক তরঙ্গ অধ্যয়ন করে - শব্দের অধ্যয়ন; ফোনোস্কোপিক পরীক্ষার বৈজ্ঞানিক ভিত্তির একটি অপরিহার্য উপাদান...
ফরেনসিক বিশ্বকোষ
- - শব্দের বিজ্ঞান, প্রধানত বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে শব্দ তরঙ্গ. কনসার্ট হল এবং বক্তৃতা হলের মতো পাবলিক বিল্ডিং ডিজাইন করার সময় স্থপতিরা ধ্বনিবিদ্যাকে বিবেচনায় নেন...
বৈজ্ঞানিক এবং প্রযুক্তিগত বিশ্বকোষীয় অভিধান
- - গ্যাস, তরল এবং কঠিন পদার্থের স্থিতিস্থাপক কম্পন এবং তরঙ্গের অধ্যয়ন, পদার্থের সাথে তাদের মিথস্ক্রিয়া এবং ব্যবহারিক সমস্যা সমাধানের জন্য প্রয়োগ। সংকীর্ণ অর্থে - শব্দের মতবাদ...
সামুদ্রিক অভিধান
- - গ্রীক থেকে নেওয়া শব্দের মতবাদের নাম। শব্দ হল আমাদের শ্রবণের অঙ্গ দ্বারা অনুভূত সংবেদন যখন এর শব্দ তরঙ্গ, ইলাস্টিক বডির কম্পন দ্বারা উত্পন্ন, কানের পর্দায় আঘাত করে...
ব্রকহাউস এবং ইউফ্রনের বিশ্বকোষীয় অভিধান
- - শব্দের সংকীর্ণ অর্থে - শব্দের মতবাদ, অর্থাৎ গ্যাস, তরল এবং কঠিন পদার্থের স্থিতিস্থাপক কম্পন এবং তরঙ্গ সম্পর্কে, মানুষের কানে শ্রবণযোগ্য ...
- - মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক দেখুন...
গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়া
-
আধুনিক বিশ্বকোষ
- - একটি বিস্তৃত অর্থে - পদার্থবিজ্ঞানের একটি শাখা যা সর্বনিম্ন ফ্রিকোয়েন্সি থেকে সর্বোচ্চ পর্যন্ত স্থিতিস্থাপক তরঙ্গ অধ্যয়ন করে; সংকীর্ণ অর্থে - শব্দের মতবাদ...
বড় বিশ্বকোষীয় অভিধান
- - ...
রাশিয়ান ভাষার বানান অভিধান
- - মহিলা, গ্রীক শব্দের প্রকৃতি এবং নিয়মের বিজ্ঞান; পদার্থবিদ্যার অংশ, শব্দ বিজ্ঞান। একটি অ্যাকোস্টিক হল, ধ্বনিবিদ্যার নিয়ম অনুসারে সাজানো, একটি প্রতিধ্বনি বা একটি ভয়েসের জন্য...
অভিধানডাহল
বইয়ে "মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিকস"
ধ্বনিবিদ্যা
গাইড টু দ্য অর্কেস্ট্রা অ্যান্ড ইটস ব্যাকইয়ার্ডস বই থেকে লেখক জিসমান ভ্লাদিমির আলেকজান্দ্রোভিচরক অ্যাকোস্টিকস 12-14.01.90। চেরেপোভেটস
লেখক দিয়াগিলেভা ইয়ানা স্ট্যানিস্লাভনারক অ্যাকোস্টিকস 12-14.01.90। নিবন্ধ থেকে চেরেপোভেটস: চেরেপোভেটস: জয়, সাফল্য, ব্যর্থতা? ...তথাকথিত রক বার্ডগুলি বৈচিত্র্যের সাথে খুশি হয়নি। তাদের ব্যাকগ্রাউন্ডের বিপরীতে আরও আকর্ষণীয় ছিল তিনজন যারা অভিনন্দন পাওয়ার যোগ্য - ইয়াঙ্কা, আন্দ্রে সিবিন এবং আলেক্সি "কর্নেল" ক্রাইনভ। পরেরটি উপহার দেওয়া হয়েছিল
ধ্বনিবিদ্যা-90
ইয়াঙ্ক ডায়াগিলেভের বই থেকে। জল আসবে (নিবন্ধ সংগ্রহ) লেখক দিয়াগিলেভা ইয়ানা স্ট্যানিস্লাভনাACOUSTICS-90 সমগ্র দেশের সাথে একসাথে, রিয়ারগার্ড পপ সহ উন্নত রক এবং রোল আন্দোলন সম্মিলিত অর্জন থেকে ব্যক্তিগত অর্জনে চলে যাচ্ছে। তিন বছর আগে এবং পরে, শুধুমাত্র
ধ্বনিবিদ্যা। এপেক্স লি. (সিডি)
ইয়াঙ্ক ডায়াগিলেভের বই থেকে। জল আসবে (নিবন্ধ সংগ্রহ) লেখক দিয়াগিলেভা ইয়ানা স্ট্যানিস্লাভনাধ্বনিবিদ্যা। এপেক্স লি. (সিডি) তিনবার একটি প্রতিক্রিয়াশীল ক্লাবে পুরস্কৃত করা হয়েছে মুখের মাথাকে, তিনি ক্রমাগতভাবে গেটে নক করতে থাকলেন যতক্ষণ না তিনি তার নিজের সাহসিকতায় দম বন্ধ করে দেন... রেকর্ডিংটি 1989 সালের ফেব্রুয়ারিতে করা হয়েছিল এবং তাকে আলো দেখার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল দিন ওলেগ কোভরিগাকে ধন্যবাদ - খুশি
ইয়ানকা। ধ্বনিবিদ্যা
ইয়াঙ্ক ডায়াগিলেভের বই থেকে। জল আসবে (নিবন্ধ সংগ্রহ) লেখক দিয়াগিলেভা ইয়ানা স্ট্যানিস্লাভনাইয়ানকা। ধ্বনিবিদ্যা যখন ইয়াঙ্কা দিয়াঘিলেভা তার প্রধান কনসার্ট দিয়েছিলেন এবং তার সবচেয়ে বিখ্যাত রেকর্ডিং করেছিলেন, তখন পেরেস্ত্রোইকা কেবল পুরোদমেই ছিল না - রাফটারগুলি আসলে জ্বলছিল এবং ধূমপান করছিল, ছাদটি নড়ছিল এবং চিপস এবং স্পার্কগুলি পুরো ইভানোভোতে উড়ছিল। এবং যারা perestroika planed অনেক
1.2। ফলিত সঙ্গীতবিদ্যা। সঙ্গীত সাংবাদিকতা এবং প্রয়োগ সঙ্গীতবিদ্যা সিস্টেমে সঙ্গীত সমালোচনা
লেখক1.2। ফলিত সঙ্গীতবিদ্যা। সঙ্গীত সাংবাদিকতা এবং প্রয়োগ সঙ্গীতবিদ্যা পদ্ধতিতে সঙ্গীত সমালোচনা "মিউজিকোলজি" ধারণা, সেইসাথে এই ক্ষেত্রের বিশেষজ্ঞদের "মিউজিকোলজিস্ট" (অথবা, পশ্চিমা সংস্করণে, "মিউজিকোলজিস্ট") শব্দটি দ্বারা সাধারণত যুক্ত করা হয়। সঙ্গে
সঙ্গীত সমালোচনা এবং সঙ্গীত বিজ্ঞান
সঙ্গীত সাংবাদিকতা এবং সঙ্গীত সমালোচনা বই থেকে: টিউটোরিয়াল লেখক কুরিশেভা তাতায়ানা আলেকসান্দ্রোভনাসঙ্গীত সমালোচনা এবং সঙ্গীত বিজ্ঞান অনেক বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্র সঙ্গীতের ঘটনা অধ্যয়নের সাথে জড়িত: সঙ্গীতবিদ্যা ছাড়াও, এটি বিভিন্ন দিক, নন্দনতত্ত্ব, দর্শন, ইতিহাস, মনোবিজ্ঞান, সাংস্কৃতিক অধ্যয়ন, সেমিওটিক্স এবং শিল্প সমালোচনার মনোযোগ আকর্ষণ করে।
ধ্বনিবিদ্যা
নটিলাস পম্পিলিয়াস বই থেকে লেখক কুশনির আলেকজান্ডারধ্বনিতত্ত্ব সম্ভবত, 1996 সালে "নটিলাস" এর সাথে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলির কাউন্টডাউন শুরু করা আরও যুক্তিযুক্ত সেন্ট পিটার্সবার্গে "উইংস" এর উপস্থাপনা কনসার্টের মাধ্যমে, যা ফেব্রুয়ারির শুরুতে হয়েছিল। আপনি যদি ক্রাসনোয়ারস্ক, ভোলোগদা, ইভানোভো এবং পরবর্তী কনসার্টগুলিকে বিবেচনায় না নেন
15. ধ্বনিবিদ্যা
মেডিকেল ফিজিক্স বই থেকে লেখক পডকোলজিনা ভেরা আলেকজান্দ্রোভনা15. অ্যাকোস্টিকস অ্যাকোস্টিক হল পদার্থবিদ্যার একটি ক্ষেত্র যা সর্বনিম্ন ফ্রিকোয়েন্সি থেকে অত্যন্ত উচ্চ (1012-1013 Hz) পর্যন্ত স্থিতিস্থাপক কম্পন এবং তরঙ্গ অধ্যয়ন করে। আধুনিক ধ্বনিবিদ্যা বিভিন্ন বিষয়কে কভার করে; এর বেশ কয়েকটি বিভাগ রয়েছে: শারীরিক ধ্বনিবিদ্যা, যা বৈশিষ্ট্যগুলি অধ্যয়ন করে
ধ্বনিবিদ্যা
বিশ্বকোষীয় অভিধান (A) বই থেকে লেখক Brockhaus F.A.অ্যাকোস্টিকস অ্যাকোস্টিকস গ্রীক থেকে নেওয়া শব্দের অধ্যয়নের নাম। শব্দ হল আমাদের শ্রবণের অঙ্গ দ্বারা অনুভূত সংবেদন, যখন এটি কানের পর্দায় আঘাত করে, স্থিতিস্থাপক কম্পনের দ্বারা উত্পাদিত শব্দ তরঙ্গের (ক্রমিক ঘনীভবন এবং বায়ুর বিরলতাগুলির একটি সিরিজ)
স্থাপত্য শাব্দবিদ্যা
বিগ বই থেকে সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়ালেখকের (AR) টিএসবিধ্বনিবিদ্যা
টিএসবিমিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক
লেখকের গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়া (একে) বই থেকে টিএসবিবায়ুমণ্ডলীয় ধ্বনিবিদ্যা
লেখকের গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়া (এটি) বই থেকে টিএসবিমিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক
লেখকের গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়া (এমইউ) বই থেকে টিএসবিধ্বনিবিদ্যা -শব্দের বিজ্ঞান, যার নাম গ্রীক শব্দ (আকুও) থেকে এসেছে - "আমি শুনি"। ধ্বনিবিদ্যার কাজ হল শব্দের ভৌত প্রকৃতি এবং এর উপস্থিতি, প্রচার এবং উপলব্ধির সাথে সম্পর্কিত সমস্যাগুলি অধ্যয়ন করা।
শব্দ একটি দ্বৈত প্রকৃতি আছে:
একদিকে, এটি একটি ইলাস্টিক মাধ্যমে (বায়ু, তরল, কঠিন) কণার যান্ত্রিক কম্পনের শক্তি স্থানান্তর করার একটি উদ্দেশ্যমূলক প্রক্রিয়া।
অন্যদিকে, এগুলি শুধুমাত্র সেই ধরনের যান্ত্রিক কম্পন পরিবেশের যা শ্রবণতন্ত্র দ্বারা অনুভূত হয়।
শব্দ- এটি একটি ইলাস্টিক মাধ্যমের একটি বিশেষ ধরনের যান্ত্রিক কম্পন যা হতে পারে
শ্রবণ সংবেদন।
- শব্দের চেহারা, যার জন্য শব্দের শারীরিক প্রকৃতি, সেইসাথে এটি তৈরি করার পদ্ধতি এবং উপায়গুলি অধ্যয়ন করা প্রয়োজন। এই সমস্যাগুলি বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যা দ্বারা মোকাবেলা করা হয়,
বক্তৃতা পরিসংখ্যান, ইলেক্ট্রোঅ্যাকোস্টিকস, ইত্যাদি; স্ট্রিং, প্লেট, ঝিল্লি, বায়ু কলাম এবং বাদ্যযন্ত্রের অন্যান্য উপাদান, সেইসাথে লাউডস্পীকার ডায়াফ্রাম এবং অন্যান্য ইলাস্টিক সংস্থাগুলির কম্পন দ্বারা নির্ধারিত হয়;
- শব্দ সংক্রমণউত্স থেকে শ্রোতা পর্যন্ত - এগুলি স্থাপত্য শাব্দ, ইলেক্ট্রোঅ্যাকোস্টিক ইত্যাদির কাজ; - মাধ্যমের কণাগুলির যান্ত্রিক কম্পনের উপর নির্ভর করে (বায়ু, জল, কাঠ, ধাতু, ইত্যাদি);
- শব্দ উপলব্ধিশ্রবণ ব্যবস্থা এবং বস্তুনিষ্ঠ শব্দ পরামিতিগুলির সাথে শ্রবণ সংবেদনগুলির সংযোগ সাইকোঅ্যাকোস্টিক্সের কাজ। এটি শ্রবণযন্ত্রে কানের পর্দার যান্ত্রিক কম্পনের সাথে শুরু হয় এবং এর পরেই শ্রবণ ব্যবস্থার বিভিন্ন অংশে তথ্য প্রক্রিয়াকরণের একটি জটিল প্রক্রিয়া ঘটে।
একজন ব্যক্তি তার চারপাশের বিশ্ব সম্পর্কে প্রায় 25% তথ্য শ্রবণ বিশ্লেষকদের কাছ থেকে, 60% ভিজ্যুয়াল বিশ্লেষকদের কাছ থেকে এবং 15% বাকিদের কাছ থেকে পান।
মানুষের শ্রবণ ব্যবস্থা শুধুমাত্র পরিবেশের যান্ত্রিক কম্পনের একটি সীমিত শ্রেণীর অনুধাবন করে, যা আয়তনের মাত্রার ক্ষেত্রে নির্দিষ্ট সীমার মধ্যে থাকে (2 x 10 -5 Pa থেকে 20 Pa ব্যথার প্রান্তিকে শব্দ চাপ, 0 dB থেকে শব্দ চাপের স্তরে পরিবর্তন 120 dB পর্যন্ত) এবং উচ্চতা (20 Hz থেকে 20000 Hz এ ফ্রিকোয়েন্সি পরিবর্তন করুন)। 20,000 Hz-এর বেশি - আল্ট্রাসাউন্ড। 20 Hz এর নিচে - ইনফ্রাসাউন্ড।
সমস্ত পার্শ্ববর্তী শব্দ শর্তসাপেক্ষে বিভিন্ন মানদণ্ড অনুসারে ভাগ করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ:
- সৃষ্টির পদ্ধতি দ্বারা- প্রাকৃতিক এবং কৃত্রিম (প্রাকৃতিক শব্দ, বক্তৃতা, সঙ্গীত, বায়োসিগন্যাল, ইলেকট্রনিক শব্দ);
- তথ্যের ভিত্তিতে- শব্দার্থগত (ধারণাগত) এবং মানসিক তথ্য (বক্তৃতা, গান এবং সঙ্গীত) প্রকাশ করার জন্য শব্দ; সম্পর্কে তথ্য প্রেরণ করতে পরিবেশ(গোলমাল, সংকেত শব্দ, ইত্যাদি);
- শারীরিক পরামিতি অনুযায়ী, যেমন: ফ্রিকোয়েন্সি পরিসীমা (ইনফ্রাসাউন্ড, আল্ট্রাসাউন্ড, হাইপারসাউন্ড, ইত্যাদি); পূর্বাভাসযোগ্যতার ডিগ্রি (এলোমেলো সংকেত, যেমন সাদা গোলমাল; নির্ধারক সংকেত; সঙ্গীত এবং বক্তৃতা সহ আধা-এলোমেলো সংকেত); সময়ের গঠন (পর্যায়ক্রমিক, অ-পর্যায়ক্রমিক, স্পন্দিত, ইত্যাদি), ইত্যাদি
সাধারণ (শারীরিক) ধ্বনিবিদ্যা- বিকিরণ তত্ত্ব এবং বিভিন্ন মিডিয়াতে শব্দের প্রচার, বিচ্ছুরণের তত্ত্ব, শব্দ তরঙ্গের হস্তক্ষেপ এবং বিক্ষিপ্তকরণ। শব্দ প্রচারের রৈখিক এবং অরৈখিক প্রক্রিয়া।
স্থাপত্য শাব্দবিদ্যা- বদ্ধ (আধা-বন্ধ, খোলা) কক্ষে শব্দ প্রচারের আইন, একটি ঘরে ক্ষেত্রের কাঠামো নিয়ন্ত্রণের পদ্ধতি ইত্যাদি।
নির্মাণ শাব্দ- ভবন, শিল্প উদ্যোগ ইত্যাদির শব্দ থেকে সুরক্ষা (কাঠামো এবং কাঠামোর গণনা, উপকরণ নির্বাচন ইত্যাদি)।
সাইকোকোস্টিকস- শ্রবণ উপলব্ধির মৌলিক আইন, শব্দের উদ্দেশ্য এবং বিষয়গত পরামিতিগুলির মধ্যে সম্পর্ক নির্ধারণ, "শব্দ চিত্র" বোঝার জন্য আইনগুলির সংকল্প।
মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক- বাদ্যযন্ত্রের শব্দের সৃষ্টি, বিতরণ এবং উপলব্ধির সমস্যা, আরও সঠিকভাবে - সঙ্গীতে ব্যবহৃত শব্দ।
জৈববিদ্যা- জৈবিক বস্তু দ্বারা উপলব্ধি এবং শব্দ নির্গমনের তত্ত্ব, বিভিন্ন প্রাণী প্রজাতির শ্রবণ ব্যবস্থার অধ্যয়ন ইত্যাদি।
ইলেক্ট্রোঅ্যাকোস্টিকস- ইমিটার এবং রিসিভার ডিজাইন করার তত্ত্ব এবং অনুশীলন যা বৈদ্যুতিক শক্তিকে শাব্দ শক্তিতে রূপান্তরিত করে এবং এর বিপরীতে, সেইসাথে শব্দ রেকর্ডিং, প্রেরণ এবং পুনরুত্পাদনের জন্য আধুনিক অডিও পাথের সমস্ত উপাদান।
অ্যারোঅ্যাকোস্টিকস(এভিয়েশন অ্যাকোস্টিক) - বিমানের কাঠামোতে বিকিরণ এবং শব্দের প্রচার; শব্দ নিরোধক এবং শব্দ শোষণের পদ্ধতি, শক শব্দ তরঙ্গের প্রচারের তত্ত্ব, ইত্যাদি।
হাইড্রোঅ্যাকোস্টিকস- প্রচার, শোষণ, জলে শব্দের ক্ষয়করণ, হাইড্রোঅ্যাকোস্টিক ট্রান্সডুসারের তত্ত্ব, অ্যান্টেনা এবং হাইড্রোঅ্যাকোস্টিক ইকোলোকেটর তত্ত্ব, চলমান বস্তুর স্বীকৃতি ইত্যাদি।
পরিবহন শাব্দ- শব্দ বিশ্লেষণ, শব্দ শোষণ এবং শব্দ নিরোধক পদ্ধতির বিকাশ বিভিন্ন ধরনেরপরিবহন (বিমান, ট্রেন, গাড়ি, ইত্যাদি)।
চিকিৎসা শাব্দবিদ্যা- শব্দ সংকেত প্রক্রিয়াকরণ এবং সংক্রমণের উপর ভিত্তি করে চিকিৎসা সরঞ্জামের উন্নয়ন ( কানে শোনার যন্ত্র, ডায়গনিস্টিক যন্ত্র-হৃদয় ও ফুসফুসের শব্দের বিশ্লেষক ইত্যাদি)।
অতিস্বনক ধ্বনিবিদ্যা- আল্ট্রাসাউন্ডের তত্ত্ব, হাইড্রোঅ্যাকোস্টিক, পরিমাপ প্রযুক্তি ইত্যাদিতে শিল্প ব্যবহারের জন্য অতিস্বনক ট্রান্সডুসার সহ অতিস্বনক সরঞ্জাম তৈরি।
কোয়ান্টাম অ্যাকোস্টিক্স(অ্যাকোস্টোইলেক্ট্রনিক্স) - হাইপারসাউন্ডের তত্ত্ব, পৃষ্ঠের শাব্দ তরঙ্গে ফিল্টার তৈরি করা ইত্যাদি।
বক্তৃতা ধ্বনিবিদ্যা- তত্ত্ব এবং বক্তৃতা সংশ্লেষণ, পটভূমির শব্দের বিরুদ্ধে বক্তৃতা নিষ্কাশন, স্বয়ংক্রিয় বক্তৃতা স্বীকৃতি, ইত্যাদি।
ডিজিটাল শব্দবিদ্যা- সক্রিয়ভাবে বিকাশ করছে গত বছরগুলো, একটি নতুন প্রজন্মের মাইক্রোপ্রসেসর (অডিও প্রসেসর) এবং কম্পিউটার সরঞ্জাম তৈরির সাথে ধীরে ধীরে একটি স্বাধীন দিক হিসাবে আবির্ভূত হচ্ছে।
মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক(গ্রীক থেকে ἀκούω - শুনুন) সাধারণ ধ্বনিবিদ্যার একটি ক্ষেত্র, একটি বিজ্ঞান যা বাদ্যযন্ত্র শব্দের বস্তুনিষ্ঠ শারীরিক আইন অধ্যয়ন করে: এর ঘটনা এবং সৃষ্টি (বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যা, বক্তৃতা এবং গানের ধ্বনিবিদ্যা, ইলেক্ট্রোঅ্যাকোস্টিক); বিতরণ (স্থাপত্য ধ্বনিবিদ্যা, শব্দ রেকর্ডিং, সম্প্রচার); উপলব্ধি (সাইকোকোস্টিকস - মানুষের শ্রবণের ধ্বনিবিদ্যা)। মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিকও একটা ক্ষেত্র সঙ্গীতবিদ্যা. তিনি পিচ, আয়তন, সময়কাল এবং বাদ্যযন্ত্রের শব্দ, ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতি, মিউজিক্যাল সিস্টেম এবং টিউনিং, বাদ্যযন্ত্রের কান, বাদ্যযন্ত্রের বৈশিষ্ট্য এবং মানুষের কণ্ঠের মতো ঘটনাগুলি অন্বেষণ করেন। বাদ্যযন্ত্র ধ্বনিবিদ্যা ডেটা ব্যবহার করে এবং সাধারণ শারীরিক ধ্বনিবিদ্যার পদ্ধতি প্রয়োগ করে, যা শব্দের উৎপত্তি এবং প্রচারের প্রক্রিয়াগুলি অধ্যয়ন করে। বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যা সঙ্গীতবিদ্যার অন্যান্য শাখার সাথে সম্পর্কিত, যেমন সুর, সঙ্গীত তত্ত্ব, অর্কেস্ট্রেশন, যন্ত্র, সঙ্গীত মনোবিজ্ঞানইত্যাদি। 1898 সালে সুইস ধ্বনিবিদ A. Janquière ("মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক্সের মৌলিক বিষয়") দ্বারা বিজ্ঞানে "মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিকস" শব্দটি চালু হয়।
দীর্ঘকাল ধরে, বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিতত্ত্বের অধ্যয়নের মূল উদ্দেশ্য ছিল শব্দের ফ্রিকোয়েন্সিগুলির মধ্যে সংখ্যাগত সম্পর্ক যা ব্যবধান, মোড, বাদ্যযন্ত্র ইত্যাদি গঠন করে। পরবর্তীতে, বাদ্যযন্ত্রের বৈশিষ্ট্য এবং মানুষের কণ্ঠস্বর, সৃজনশীলতা এবং বাদ্যযন্ত্র উপলব্ধির নিদর্শনগুলির বস্তুনিষ্ঠ উপায়ে অধ্যয়নের সাথে সম্পর্কিত বিভাগগুলি বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।
বৈজ্ঞানিক দিকনির্দেশনা হিসাবে বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যার ইতিহাস প্রাচীন গ্রীক (পিথাগোরাস এবং তার স্কুল, অ্যারিস্টটল), চীনা (লু বু-ওয়েই) এবং অন্যান্য দার্শনিক এবং সঙ্গীতজ্ঞদের শিক্ষার মাধ্যমে উদ্ভূত হয়, যারা বাদ্যযন্ত্র, ব্যবধান এবং পদ্ধতির জন্য একটি গাণিতিক ন্যায্যতা দিয়েছিলেন। , স্ট্রিংগুলির পিচ এবং ফ্রিকোয়েন্সি কম্পনের মধ্যে একটি সংযোগ স্থাপন করে, সেইসাথে একটি ঘরে শব্দ তরঙ্গের প্রতিফলন এবং শোষণের আইন।
বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যার আরও বিকাশ 16-17 শতকের বিজ্ঞানী ও সঙ্গীতজ্ঞদের কার্যকলাপের সাথে যুক্ত, এল. দা ভিঞ্চি, জি. জারলিনো, জি. গ্যালিলি, এম. মারসেন, জে. সউভার, আর. বয়েল এবং অন্যান্য, যারা জমা করেছিলেন একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ পরীক্ষামূলক জ্ঞান। 18শ শতাব্দী হল ডি. বার্নৌলি, এল. অয়লার, ই. ক্লাদনির রচনায় তাত্ত্বিক বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিতত্ত্বের বিকাশের সময়কাল। এই বিজ্ঞানীদের আবিষ্কারগুলি বাদ্যযন্ত্রগুলিতে শব্দ গঠনের প্রক্রিয়াগুলির একটি শাব্দিক বিশ্লেষণ শুরু করা সম্ভব করেছিল, যা পরবর্তীটিকে বিকাশ এবং উন্নত করা সম্ভব করেছিল।
19 শতকের মধ্যে অসামান্য জার্মান পদার্থবিদ, গণিতবিদ, ফিজিওলজিস্ট এবং মনোবিজ্ঞানী বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যার বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন G. Helmholtz, যিনি শ্রবণের অনুরণন তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন। এর প্রধান বিধানগুলি বিজ্ঞানী "দ্য ডকট্রিন অফ অডিটরি সেনসেশনস অ্যাজ দ্য থিওরি অফ দ্য থিওরি অফ দ্য থিওরি অফ মিউজিক" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863) গ্রন্থে সেট করেছেন। শ্রবণের অনুরণন তত্ত্ব অনুসারে, পিচের উপলব্ধি হল বিভিন্ন ফ্রিকোয়েন্সির সাথে সংযুক্ত কর্টি অঙ্গের তন্তুগুলির অনুরণিত উত্তেজনার ফলাফল। Helmholtz-এর কাজগুলি 19 শতকের শেষে উন্নয়নের ভিত্তি হয়ে ওঠে। বিজ্ঞানের স্বাধীন শাখা - সাইকোঅ্যাকোস্টিকস। 19 শতকের শেষে বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যার বিকাশ - 19 শতকের শুরুতে। XX শতাব্দী জার্মান বিজ্ঞানী কে. স্টাম্পফ এবং ডব্লিউ. কোহলার দ্বারা অব্যাহত, যারা শব্দ কম্পনের সংবেদন এবং উপলব্ধির প্রক্রিয়া বস্তুনিষ্ঠ উপায়ে অধ্যয়ন করেছিলেন। 1891 সালে, জি এর কাজ "সংগীত বিজ্ঞানের দৃষ্টিকোণ থেকে ধ্বনিবিদ্যা" প্রকাশিত হয়েছিল। এইভাবে, থেকে 19 শতকের শেষের দিকেভি. বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যার প্রধান দিকগুলি গঠিত হয়েছিল, বাদ্যযন্ত্রের শব্দের সৃষ্টি, প্রচার এবং উপলব্ধির সমস্যাগুলি মোকাবেলা করে।
বিংশ শতাব্দীতে বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যায় গবেষণার ক্ষেত্রটি প্রসারিত হতে থাকে: এতে বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের বস্তুনিষ্ঠ বৈশিষ্ট্যের অধ্যয়নের সাথে সাথে রেকর্ডিং স্টুডিও, রেডিও এবং টেলিভিশন স্টুডিওর ধ্বনিবিদ্যা, রেকর্ড করা সঙ্গীতের প্লেব্যাক, রেকর্ডিং পুনরুদ্ধার, স্টেরিওফোনিক রেকর্ডিং, ইত্যাদি। 20 শতকের শেষে। ধ্বনিবিদ্যায়, কম্পিউটার প্রযুক্তির উপর ভিত্তি করে একটি নতুন দিক, "অরালাইজেশন" (এম. ক্লেইনারের শব্দ) গঠিত হয়েছিল। অরালাইজেশনের উদ্দেশ্য হল যেকোন প্রাঙ্গনের ত্রি-মাত্রিক ভার্চুয়াল মডেল তৈরি করা, যা শুধুমাত্র ডিজাইন করা সহ যেকোন হলগুলিতে সঙ্গীত এবং বক্তৃতার শব্দ পুনরুত্পাদন করা সম্ভব করে। বৃহৎ কেন্দ্রগুলি মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক্সের সমস্যা নিয়ে কাজ করে: IRCAM (ফ্রান্স), স্ট্যানফোর্ড ইউনিভার্সিটি (USA), কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি (ইউকে), ইনস্টিটিউট অফ মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিকস (অস্ট্রিয়া), সুইডিশ একাডেমি অফ মিউজিক ইত্যাদি।
রাশিয়ান বিজ্ঞানীরা আধুনিক বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যার বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছেন উপরে। গারবুজভ(সঙ্গীত শ্রবণের জোন ধারণা), A.A. Volodin (পিচ উপলব্ধি তত্ত্ব), L.S Termen (ইলেক্ট্রোঅ্যাকোস্টিক পরিমাপ), A.V. রিমস্কি-করসাকভ, ই.ভি. নাজায়কিনস্কি, Yu.N Rags, V.P. মরোজভ, আমি একটি। আলদোশিনা. তাদের তত্ত্বের বিকাশের ফলে নতুন গবেষণা পদ্ধতির বিকাশ ঘটে। গার্বুজভের বাদ্যযন্ত্র শ্রবণের জোন ধারণাটি বাদ্যযন্ত্রের শব্দ এবং শৈল্পিক পারফরম্যান্সের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বস্তুনিষ্ঠ ডেটার উপর ভিত্তি করে স্বর, গতিবিদ্যা, গতি এবং ছন্দের পারফরম্যান্সের সূক্ষ্মতা ব্যাখ্যা করা এবং বিশ্লেষণ করা সম্ভব করেছে। ভোলোডিনের পিচ উপলব্ধি তত্ত্ব একটি জটিল শব্দ বর্ণালী থেকে আংশিক স্বর বিচ্ছিন্ন করার এবং তাদের আপেক্ষিক তীব্রতা পরিমাপের উপর ভিত্তি করে বাদ্যযন্ত্রের শব্দ বিশ্লেষণ করার জন্য একটি পদ্ধতি প্রদান করে। ইলেক্ট্রোঅ্যাকোস্টিক পরিমাপের ক্ষেত্রে পরীক্ষাগুলি বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যায় নতুন গবেষণা পদ্ধতির দিকে পরিচালিত করেছে। বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিতত্ত্বের বিকাশে একটি উল্লেখযোগ্য অবদান আইএ অ্যালডোশিনার কাজ এবং ক্রিয়াকলাপ দ্বারা তৈরি হয়েছিল।
নতুন আধুনিক প্রবণতামিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক কম্পিউটার প্রযুক্তি ব্যবহার করে বর্ণালী, শাব্দিক, মাইক্রোটোনাল এবং অন্যান্য সঙ্গীত তৈরির সাথে যুক্ত (ইলেক্ট্রনিক মিউজিক স্টুডিও এবং থেরেমিন সেন্টার P.I Tchaikovsky এর নামানুসারে মস্কো স্টেট কনজারভেটরি,নোভোসিবিওস্ক স্টেট কনজারভেটরিতে কম্পিউটার ল্যাবরেটরি NTONYX, ইত্যাদি)
সাহিত্য: কুরিশেভা টি.এ. সঙ্গীত সাংবাদিকতা এবং সঙ্গীত সমালোচনা: বিশেষত্ব "সংগীতবিদ্যা" অধ্যয়নরত শিক্ষার্থীদের জন্য একটি পাঠ্যপুস্তক। - এম.: ভ্লাডোস-প্রেস, 2007।
মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক- একটি বিজ্ঞান যা বাদ্যযন্ত্রের শব্দ এবং সুরের প্রকৃতি, সেইসাথে বাদ্যযন্ত্র সিস্টেম এবং টিউনিংগুলি অধ্যয়ন করে। এটি শারীরিক ধ্বনিবিদ্যা (স্থিতিস্থাপক দেহের কম্পনের আইন, অনুরণনের আইন, শব্দের হস্তক্ষেপ ইত্যাদি) এবং শ্রবণের সাইকোফিজিওলজি (শ্রবণ অঙ্গের বৈশিষ্ট্য, শ্রবণ সংবেদন, উপলব্ধি এবং ধারণা) এর উপর ভিত্তি করে। পরিবর্তে, বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যা সাদৃশ্যের মতবাদে বিবেচিত বেশ কয়েকটি ঘটনা বোঝার ভিত্তি হিসাবে কাজ করে (ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতি, ব্যঞ্জনধ্বনির নির্মাণ এবং সংযোগ, রেজিস্টারে তাদের শব্দের নির্ভরতা, মোড গঠন ইত্যাদি), যন্ত্রে। বিজ্ঞান (বাদ্যযন্ত্রের শব্দ গুণাবলী, সেইসাথে গানের কণ্ঠস্বর, বাদ্যযন্ত্রের গঠন এবং বাদ্যযন্ত্রের সুর), অর্কেস্ট্রেশনে (বাদ্যযন্ত্রের টিমব্রেসের সংমিশ্রণ, কাকতালীয় টোন এবং সংমিশ্রণ টোনের সাথে ব্যঞ্জনার বিকৃতি, শব্দের সাথে শব্দের মুখোশ)।
বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যা অধ্যয়নের প্রধান বিষয় হল বাদ্যযন্ত্রের শব্দ। সঙ্গীত প্রধানত শব্দ ব্যবহার করে যেগুলির একটি নির্দিষ্ট পিচ, টিমব্রে এবং ভলিউম রয়েছে (আসলে বাদ্যযন্ত্রের শব্দ)। যে ধ্বনিগুলির দুটি বৈশিষ্ট্য রয়েছে - কাঠবাদাম এবং জোরে (সঙ্গীতের শব্দ) একটি বাদ্যযন্ত্রের কাজেও স্থান পেতে পারে, তবে শুধুমাত্র নির্দিষ্ট শর্তে এবং সীমিত পরিমাণে। আমাদের শ্রবণশক্তি প্রতি সেকেন্ডে প্রায় 16 থেকে 20,000 কম্পনের পরিসরে শব্দগুলি উপলব্ধি করে, যখন সঙ্গীতে ব্যবহৃত শব্দের ফ্রিকোয়েন্সি রেঞ্জ 16 থেকে 4,500 হার্টজ (প্রায়)। 4,500 হার্টজের উপরে ফ্রিকোয়েন্সি সহ শব্দগুলি ওভারটোনে দুর্বল এবং তাই খুব কম অভিব্যক্তি থাকে। সঙ্গীতে ব্যবহৃত শব্দের উচ্চতার পরিসরও আমাদের কান দ্বারা অনুভূত শব্দের পরিসরের চেয়ে অনেক সংকীর্ণ। শ্রবণ প্রান্তরের কাছাকাছি শব্দ (খুব শান্ত) এবং ব্যথার প্রান্তিকের কাছাকাছি (খুব জোরে) শব্দগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, সঙ্গীতে ব্যবহৃত হয় না, কারণ পূর্ববর্তী আমাদের কাছ থেকে তীব্র মনোযোগ প্রয়োজন, পরেরটি আমাদের শ্রবণ অঙ্গে অপ্রীতিকর চাপ এবং ব্যথা সৃষ্টি করে।
আওয়াজ এবং শব্দের অপব্যবহার যা শৈল্পিক উপলব্ধির স্বাভাবিক নিয়মের বাইরে চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যআধুনিক রক সঙ্গীত।
বাদ্যযন্ত্রের অনুশীলন প্রায়শই ব্যঞ্জনা ব্যবহার করে, যা শব্দের তৃতীয় অনুপাতের উপর ভিত্তি করে। এই সত্যটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে অন্যান্য ব্যবধানের তুলনায় তৃতীয়গুলির একটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য রয়েছে: প্রধান তৃতীয়টি প্রধান, গৌণ তৃতীয়টি গৌণ শব্দ। সাধারণ ওভারটোন দ্বারা নির্ধারিত ব্যঞ্জনা তৈরি করে এমন শব্দগুলির মধ্যে সংযোগ শক্তিশালী এবং দুর্বল হতে পারে। ধ্বনির মধ্যে সংযোগের প্রকৃতির উপর নির্ভর করে, ব্যঞ্জনা নরম (ব্যঞ্জনা) বা কঠিন (অসঙ্গতি) শোনাতে পারে। ধ্বনির মধ্যে সংযোগগুলি ব্যঞ্জনধ্বনির ক্রমও ব্যাখ্যা করে যা প্রায়শই বাদ্যযন্ত্র অনুশীলনে পাওয়া যায়। উচ্চতা অনুসারে শব্দের সংগঠন একটি শব্দ (মিউজিক্যাল) সিস্টেম গঠন করে। বিভিন্ন সামাজিকভাবে নির্ধারিত নান্দনিক নীতির উপর নির্ভর করে শব্দের শ্রবণ নির্বাচনের মাধ্যমে সাউন্ড সিস্টেমের উদ্ভব হয়।
যেকোন সাউন্ড সিস্টেম এর দ্বারা চিহ্নিত করা হয়: পরিসর (এটির চরম শব্দের মধ্যে দূরত্ব) এবং সাউন্ড ফিলিং (সীমার মধ্যে শব্দের সংখ্যা এবং তাদের ব্যবধানের সম্পর্ক)। পিচ বাড়ানো বা হ্রাসের ক্রমিক ক্রমে শব্দের বিন্যাস একটি স্কেল দেয়। সিস্টেমের পরিসীমা নির্ধারণ করতে, তারা একটি স্কেলে হ্রাস করা একটি স্কেল ব্যবহার করে, যেমন একটি অষ্টক অতিক্রম না সীমানা সংকুচিত. উদাহরণস্বরূপ, একটি স্কেল একটি স্কেল হিসাবে প্রকাশ করা যেতে পারে। তিন-সাউন্ড সিস্টেম রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, চতুর্থ সীমার মধ্যে), পাঁচ-ধ্বনি (একটি ষষ্ঠ বা সপ্তম সীমার মধ্যে), সাত-ধ্বনি (সপ্তমটির মধ্যে) ইত্যাদি। সাউন্ড সিস্টেমগুলি সংগীত শিল্পের অনুশীলনে উত্থিত হয় - লোক এবং পেশাদার। গাণিতিক সূত্র ব্যবহার করে মিউজিক্যাল সিস্টেমের শব্দের মধ্যে ফ্রিকোয়েন্সি (পিচ) সম্পর্ক নির্ধারণ এবং ঠিক করার ইচ্ছা গাণিতিক সিস্টেম তৈরির দিকে পরিচালিত করে। এই টিউনিংগুলি একটি নির্দিষ্ট পিচ শব্দের সাথে বাদ্যযন্ত্রের সুর করার ভিত্তি হিসাবে কাজ করে (উদাহরণস্বরূপ, 12-নোট সমান টেম্পারড টিউনিং সঙ্গীতে গৃহীত) এবং প্রকৃতিতে সম্পূর্ণরূপে তাত্ত্বিক (গাণিতিক)। একটি নির্দিষ্ট স্কেলের উপর নির্ভর করে না এমন গানে, সেইসাথে যখন আংশিকভাবে স্থির পিচ সহ যন্ত্রগুলিতে (উদাহরণস্বরূপ, চারটি সুরযুক্ত স্ট্রিং সহ একটি বেহালা) এবং বায়ু যন্ত্রগুলিতে পরিবেশিত হয়, প্রকৃত শব্দটি কেবল গাণিতিক শব্দের সাথে প্রায় মিলে যায়। গণনা যা এই বা সেই সিস্টেমটিকে চিহ্নিত করে। কিন্তু এমনকি একটি সম্পূর্ণ স্থির স্কেল (পিয়ানো) সহ যন্ত্রগুলির জন্যও, প্রতিটি পৃথক ক্ষেত্রে টিউনিং একটি গাণিতিকভাবে সুনির্দিষ্ট পিচ ("আনুমানিক স্কেল") এবং সময়ের সাথে সাথে (বিশেষত, ব্যবহারের সাথে সম্পর্কিত) এর সাথে বৃহত্তর বা কম আনুমানিকভাবে তৈরি করা হয়। যন্ত্রের) পরিবর্তন সাপেক্ষে, আমাদের শ্রবণ দ্বারা একটি নির্দিষ্ট শব্দ অঞ্চলে সনাক্ত করা যায় না।
গারবুজভ নিকোলাই আলেকজান্দ্রোভিচ(1880 - 1955) - সোভিয়েত সঙ্গীতবিদ, সঙ্গীত ধ্বনিবিদ্যা এবং মনোবিজ্ঞানের ক্ষেত্রে গবেষক, শিল্প ইতিহাসের ডক্টর। তিনি 1906 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গের মাইনিং ইনস্টিটিউট থেকে এবং 1916 সালে মস্কো ফিলহারমনিক সোসাইটির মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা স্কুল থেকে এ.এন. কোরেশচেঙ্কো (কম্পোজিশন) এবং এডি কাস্টালস্কি (পলিফোনি) ক্লাসে স্নাতক হন। গারবুজভের বৈজ্ঞানিক এবং সঙ্গীত-শিক্ষাগত কার্যক্রম শুরু হয়েছিল সোভিয়েত বছর. 1921-31 সালে তিনি পরিচালক ছিলেন রাজ্য ইনস্টিটিউটসঙ্গীত বিজ্ঞান (গান). 1923 সাল থেকে - মস্কো কনজারভেটরির শাব্দিক পরীক্ষাগারের বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যা এবং প্রধান (1937 সাল থেকে) অধ্যাপক। গারবুজভ বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিবিদ্যা, সঙ্গীত তত্ত্ব, রাশিয়ান লোক পলিফোনি এবং বাদ্যযন্ত্রের মনোবিজ্ঞানের উপর বৈজ্ঞানিক কাজের লেখক। তাঁর রচনাগুলি রচনা এবং কর্মক্ষমতা অনুশীলনে তাদের প্রয়োগে শাব্দিক ঘটনা অধ্যয়নের জন্য উত্সর্গীকৃত। 20-30 এর দশকে গারবুজভ দ্বারা বিকাশিত। মোড এবং ব্যঞ্জনাগুলির পলিসাবস্ট্যানশিয়ালিটির তত্ত্বটি ধ্বনিবিদ্যার আইন থেকে বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার মডেল-হারমোনিক কাঠামো তৈরি করার কাজটি নির্ধারণ করে, কিন্তু একই সাথে বাদ্যযন্ত্রের প্যাটার্ন স্থাপনে শাব্দিক সম্পর্কের ভূমিকাকে অত্যধিক মূল্যায়ন করে। সর্বোচ্চ মানশ্রাবণ উপলব্ধির অঞ্চল প্রকৃতির ক্ষেত্রে গারবুজভের গবেষণা রয়েছে। গারবুজভ প্রতিষ্ঠা করেছেন যে শব্দের পিচ সম্পর্কে আমাদের ধারণাগুলি দোলন ফ্রিকোয়েন্সিগুলির সাথে নয়, তবে ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড বা অঞ্চলগুলির সাথে মিলে যায় এবং বাদ্যযন্ত্রের মনোবিজ্ঞান, সঙ্গীত তত্ত্ব এবং বাদ্যযন্ত্র কর্মক্ষমতা অনুশীলনের অনেক ঘটনাকে একটি নতুন ব্যাখ্যা দেয়।
মণ্ডল(সংগীতে) - একটি এলাকা যার মধ্যে একটি প্রদত্ত শব্দ বা ব্যবধান বিভিন্ন পরিমাণগত অভিব্যক্তি থাকতে পারে, তার গুণমান এবং নাম বজায় রেখে। উদাহরণস্বরূপ, এই ব্যবধানের শব্দগুলির মধ্যে বিভিন্ন কম্পাঙ্কের সম্পর্কের (মেজর সেকেন্ডের জোন, মাইনর থার্ড, ইত্যাদি) নির্দিষ্ট সীমার মধ্যে ব্যবধানের গুণমান এবং নাম স্থির থাকে; 1ম অষ্টকের A-এর ধ্বনি 435, 437, 440, 443, ইত্যাদি ফ্রিকোয়েন্সিতে অপরিবর্তিত হিসাবে ধরা হয়, যা ¼ টোন (+- 1/8) পর্যন্ত বিচ্যুত হয়। আংশিকভাবে স্থির সুর (বেহালা, ইত্যাদি) এবং গায়কদের দ্বারা যন্ত্রের মাধ্যমে সঙ্গীতের তথাকথিত বিনামূল্যের স্বরধ্বনি শ্রবণের আঞ্চলিক প্রকৃতির উপর ভিত্তি করে। টেম্পো এবং ছন্দের (টাইম জোন) এলাকায় অঞ্চলগুলিও পরিলক্ষিত হয়।
সাহিত্য:
- মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক। এড. উপরে। গারবুজোভা। - এম.-এল., 1940।
- গারবুজভ এন.এ. পিচ শুনানির আঞ্চলিক প্রকৃতি। - এম.-এল., 1948।
- গারবুজভ এন.এ. প্রবন্ধ: মোড এবং ব্যঞ্জনাগুলির বহু-মৌলিকতার তত্ত্ব, অংশ 1-2। - এম।, 1928-1932।
- গারবুজভ এন.এ. রাশিয়ান লোক গানের পলিফোনি সম্পর্কে। - এম.-এল., 1939।
- গারবুজভ এন.এ. প্রাচীন রাশিয়ান লোক পলিফোনি। - এম.-এল., 1948।
- গারবুজভ এন.এ. ইন্ট্রাজোন ইনটোনেশন শ্রবণ এবং এর বিকাশের পদ্ধতি। - এম.-এল., 1951।